迪迦·奥特曼|特利迦为何注定失败？为什么说当下的拍摄模式，迪迦是不能复制的特摄|acgn漫评

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特利迦为何注定失败？为什么说当下的拍摄模式，迪迦是不能复制的
《特利迦奥特曼》由于是致敬迪迦的作品，并且圆谷在多次宣传中也直接对标迪迦的原因，使得很多人对这部作品充满了对迪迦的期待，换句话说就是希望看到一部可以和迪迦媲美的高质量作品。但最后的结果是大相径庭的，为此，有人说是因为特利迦总集数短造成的，那么事实真的是这样吗？为什么说当下的拍摄模式，迪迦是根本无法复制的呢？

【迪迦·奥特曼|特利迦为何注定失败？为什么说当下的拍摄模式，迪迦是不能复制的】影视剧和特摄

迪迦会让人感觉剧情稳定，甚至有些时候所谓的特摄元素，比如说奥特曼打怪兽的场景直接沦为陪衬，其很大程度上就是因为迪迦完完全全是按照电视剧的标准来拍摄的，不仅仅是一部特摄那么简单，所以我们会在迪迦中看到大量的外景，大量的自然光，就连镜头语言，例如蒙太奇，正反打等场景也都是在电影，电视剧中经常见到的，换句话说，你基本上可以把迪迦当作是一部披着特摄外衣的电视剧，或者说是系列剧。

反观特利迦，你会发现在这部作品中，基本上是定位非常准确的，那就是一部特摄剧而已，因此在拍摄手法上，导演们不会重视讲故事的手法，最多的是在表现特摄元素，并且加入动漫中的叙事手法，简单来说就是变成一部爽文，你只需要看得爽就可以了。并且就连镜头语言和色调也特意调整到特摄摄影棚的画风，避免了现实感，完全将观众带入到空想特摄的世界中去，所以说特利迦就是完全的特摄+动漫的标准来推进剧情的。

格局的大小

一部作品的格局和内容，自然是来自于编剧导演等一系列幕后人员的努力，我们可以看一下迪迦的阵容，小中千昭，长谷川圭一这些人自然不必说，像山崎昌三、右田昌万、上原正三等，更是业内公认的全才，并且最重要的是，他们实际上不仅仅是特摄的编剧，他们中有些人虽然是写过大量的特摄剧本，但这些人在其他方面，例如电影，电视剧，甚至是舞台剧等等，都有过不错的成绩，并且还拥有极其鲜明的个人化艺术风格。

所以当这些人聚集到一起的时候，他们会根据自身的优势和想法来塑造一个浑然天成的剧本，完完全全就是按照真正的大戏来的，也是曾经的圆谷最擅长的，虽然我们是拍特摄的，但我们永远是有私货的奥特曼，因此我们才会在迪迦中看到各种感人的情景和对现实的映射和讽刺，这完全就是编剧的眼光和格局不同而造成的结果，这些人压根就没有把奥特曼系列当成是一个单纯的特摄，而是一部影视剧。

而特利迦的编剧幕后就纯粹很多了，例如小柳启伍、植竹须美男、内田直之，根元岁三这些人，他们基本上是不跨界的，可以说就是稳定在特摄，偶尔去制作一些动漫的一群人，与前面的人相比，这些人首先就因为自身的局限性而被局限，因为说到底，他们最清楚的还是关于特摄的这些东西，也并没有参与过真正的大戏应该是怎样的，在这种情况下，自然就会将一部作品的整体质量和格局拉低。

迪迦能够复制吗？

实际上来说，迪迦能够复制吗？这句话所要表达的是我们还能看到迪迦这样的作品吗？就像是平成时期的奥特曼一样，无论是戴拿还是盖亚都是可以和迪迦一较高下的，当然了，个人更喜欢哪个是个人的事情，但整体质量来说，平成三杰是并驾齐驱的作品。所以说圆谷如果真的想要去制作一部迪迦规模的作品是问题不大的，但最大的阻碍却是市场，因为以现如今的盈利条件来说，已经不足以支持拍摄一部规模较大的特摄作品了。